Монументалист из глубинки
19 октября 1939 года в курском селе Мармыжи родился мальчик, которому предстояло изменить облик Белгородской области, которой на тот момент ещё и не существовало. Ребёнок вырос в крестьянской семье, но не остался дома, а уехал в Москву и поступил в Суриковский институт, где учился у Николая Томского. В 1968 году он получил диплом скульптора-монументалиста.
Для человека из глубинки стать монументалистом – вызов. Это дорогой и публичный жанр, который требует не только таланта, но и умения договариваться с властью, заказчиками, архитекторами, чиновниками. Однако уже в ранних работах Вячеслава Клыкова было видно, что мыслил уроженец Курской области масштабно.
Между верой, историей и бронзой
Клыков не был обычным советским ваятелем с классическими советскими образами в портфолио. Он искал свой язык: сначала работал с камнем и бронзой, делал станковые вещи. И только потом пришёл к монументу, в котором православная символика, русская история и почти былинная пластика соединялись в один жёсткий, выразительный образ.
Известность пришла к Клыкову после оформления Центрального детского музыкального театра и скульптуры Меркурия у московского Центра международной торговли. Но настоящую славу ему принесли памятники Жукову (на Манежной площади в Москве), Кириллу и Мефодию, Сергию Радонежскому, Петру I, Столыпину, Дмитрию Донскому – галерея фигур, в которых Клыков упрямо возвращал в общественное пространство тему веры, державы и исторической памяти.
Его герои почти никогда не улыбаются. Они стоят, смотрят вдаль, держат мечи, кресты, знамёна. Клыков словно пытался вернуть в городскую среду то, что, по его мнению, у неё отняли: ощущение преемственности, корней, чего-то сакрального.
Такой подход не мог не вызывать споров. Одни видели в его работах возрождение национальной традиции, другие – слишком прямолинейную идеологизацию пространства. Но даже критики признавали: Клыков умел делать вещи, которые невозможно не заметить.
Главная работа жизни
Довольно неожиданно именно в Белгородской области творчество Клыкова воплотилось в самые масштабные результаты. Три его работы: Звонница на Прохоровском поле, памятник князю Владимиру в Белгороде и монумент Святославу у Холковского монастыря в Чернянском округе – превратились в визуальные доминанты региона. Все они призваны напомнить о важнейших событиях: о Прохоровском сражении, о крещении Руси и о духовном наследии государства.
Главная работа Клыкова в области – Звонница на Прохоровском поле, открытая в мае 1995 года к 50-летию Победы. Это не привычный памятник с фигурой солдата, а 59-метровая белокаменная вертикаль: четыре пилона, купол, набатный колокол весом 3,5 тонны и семиметровая фигура Богоматери, простирающей покров над Россией.
Внутри и снаружи сооружения – 24 рельефа со 130 образами: военные, труженики тыла, святые, исторические фигуры. Клыков словно собрал вокруг Прохоровки не только память о танковом сражении 12 июля 1943 года, но и всю драму страны – от фронта до деревни, от веры до смерти.
Это не музейный экспонат, а архитектурная доминанта. Звонницу видно издалека, она работает как ориентир и как символ. Именно эту работу сам скульптор, по воспоминаниям близких, считал одной из главных в своей жизни.
Князь Владимир над Белгородом
В 1998 году, накануне 55-летия освобождения Белгорода, на Харьковской горе появился памятник равноапостольному князю Владимиру. Его создали Клыков и архитектор Виталий Перцев. Общая высота монумента – 22,5 м, из которых 7,5 м – сама фигура князя.
Это не просто скульптура, а многоярусная композиция: в рельефах постамента – святые воины, апостолы Пётр и Павел, крест «Процветшее дерево», святитель Иоасаф. Наверху Владимир держит крест над городом – жест, который превращает памятник в символическое благословение Белгорода.
Монумент стал крупнейшим памятником Белгорода и одним из самых узнаваемых видов города. Для многих белгородцев именно эта фигура на горе работает как визуальный знак: «мы дома».
Святослав у меловых холмов
Третья точка приложения таланта Клыкова в регионе – село Холки в Чернянском округе у Свято-Троицкого Холковского монастыря. В 2005 году там открыли 13-метровый памятник князю Святославу работы Клыкова, приуроченный к 1040-летию похода против Хазарского каганата.
Памятник спорен с точки зрения исторической привязки: Святослав с Холками напрямую не связан, но как художественный акцент в ландшафте меловых холмов он стал частью туристического образа места, которое сейчас активно набирает популярность.
Чем ещё запомнится скульптор белгородцам
На этих работах вклад Клыкова в образ Белгородской области не ограничивается. Ещё в 1988 году именно он создал вместе с белгородцем Анатолием Шишковым памятник Михаилу Щепкину ко 200-летию актёра (он стоит у драмтеатра, но раньше стоял в сквере у Смоленского собора).
В Белгородской области он создал сразу несколько поклонных крестов. Первый – на Прохоровском поле над братской могилой советских воинов, второй – в честь Кирилла и Мефодия в Белгороде на Гражданском проспекте (оба установлены в 1995 году).
В 1999 году в Красной Яруге появился памятник, посвящённый репрессиям и раскулачиванию крестьян в 1920–1930-х годах. Это одна из самых драматичных и негероических работ Клыкова в регионе: здесь он говорит не о победе, а о трагедии.
Вячеслав Клыков умер в 2006 году, не дожив до 67 лет. Но его работы остались не музейными экспонатами, а частью повседневного пейзажа: их видят школьники на экскурсиях, паломники, туристы, водители, проезжающие по трассам, и жители городов, для которых бронзовый князь или белокаменная звонница давно стали точкой на внутренней карте.
Сергей Шевченко
