Первые два десятка копий из ста обещанных Белгороду в рамках донаторского проекта доставили из хранилища Виктора Карцева, санкт-петербургского мецената, коллекционера. Рафаэль, Джорджоне, Лоренцо ди Креди, Карл Генрих Блох, Ян де Брай, Норманд Эрнст, Адриан ван Остаде – вот только часть имён тех западноевропейских авторов, которые вписаны в историю мировой живописи. Копии именно их работ, выполненные в натуральную величину с определённой долей погрешности, вошли в первую экспозицию малого Эрмитажа.
Парадный портрет («Барон Грэхэм» Джона Синглтона Копли), сюжетно-тематические картины – в основном на тему Святого семейства («Бегство в Египет» Бартоломе Эстебана Мурильо), натюрморт («Натюрморт с пирогом, серебряной посудой и крабом» Виллема Класса Хеда) – копии для выставки подбирали, желая представить различные жанры и темы. И эстетику разных временных периодов.
Скажем, раннего Средневековья – копия «Тайной вечери» Уголино ди Нерио. Картина этого представителя сиенской школы живописи находится в коллекции нью-йоркского Метрополитен-музея. Или эпохи Возрождения. Весной меценат демонстрировал версию «Мадонны с младенцем» Джампетрино Риццоли. Миланский художник был подмастерьем самого Да Винчи, невероятно искусно повторяющим стиль своего великого учителя. По этой причине даже копию его работы Карцев считает наиболее ценным экземпляром первой партии.
Вместе с белгородским куратором проекта «Малый Эрмитаж» – художником Григорием Новиковым рассматриваю копию «Портрета женщины из южной Германии» Ганса Гольбейна (Младшего). Подлинник, выполненный одним из величайших немецких живописцев и графиков, висит в Королевской художественной галерее Маурицхёйс (Гаага, Нидерланды). Обращаю внимание на кракелюры. Конечно, искусственно созданные, они заметно отличаются от тех, что возникли естественным образом от прикосновения времени.
«Поймите, эти трещины красочного слоя или лака просто дают флёр, запах прошедшего сквозь века искусства», – объясняет свою позицию Новиков.
Однозначной оценки уровню выполнения копий он дать не может, отмечая, что одни работы качественные, другие недостаточно хороши. Говоря о наиболее мастерски выполненной работе, Новиков называет версию «Большого канала» Каналлето, знаменитого венецианского пейзажиста эпохи Просвещения. Любопытный нюанс: художник назвал его произведения провозвестниками фотореализма.
Естественно, то, что заметит профессионал, останется невидимым для глаза обычных посетителей. «Малый Эрмитаж» следует воспринимать как образовательный проект, ориентированный в первую очередь на школьников и студентов (собственно, по этой причине увеличен срок экспозиции – в Белгороде выставку завершат 25 сентября, а после покажут в городских округах и районах области).
Он может оказаться интересен и тем людям, которые не хотят довольствоваться разглядыванием изображений этих картин в Сети и у которых нет возможности посетить Третьяковскую галерею в Москве или Эрмитаж в Санкт-Петербурге, не говоря уже о зарубежных музеях.
